RAY LEMA QUINTET « HEADBUG » NOUVEL ALBUM !

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RAY LEMA Nouvel album  « HEADBUG »

Sortie le 22 Avril 2016 ( One Drop / rue Stendhal)

En concert le 26 Mai au festival Jazz à  Saint-Germain-des- Près (Paris)

Ray Lema "Headbug"Featuring : Etienne Mbappe , Nicolas Viccaro , Iving Acao ,

Sylvain Gontard .  Special guest : Manu Dibango

« Le Jazz n’est pas une musique, c’est une attitude » : c’est une phrase de Miles Davis que Ray Lema a fait sienne, car elle correspond à la manière dont il envisage la pratique du jazz. Ray Lema ne se considère pas comme un jazzman, mais préfère mettre en avant son travail de compositeur à l’écriture singulière, à travers la pratique d’un jazz décomplexé et personnel, qui ne cherche pas imiter les américains. Une musique portée par l’esprit de groupe, où la fraternité et l’entente sont au service d’un discours créatif et imaginatif.  Un groupe cohérent, où chaque musicien est à l’écoute de l’autre, et joue avec l’autre, dans tous les sens du terme. Une tribu soudée, où la basse et la batterie construisent les fondations, le piano, les indispensables ornements, et où le saxophone et la trompette partent dans des envolées lyriques dans d’entêtants contre-chants simultanés. Une formation, où la musique circule librement, mais dans une direction précise, guidée par l’énergie du groove, le sens de la mélodie, et une subtile recherche harmonique. Des compositions originales écrites pour un quintette exceptionnel et multiculturel qui, quatre ans après un premier essai concluant (« VSNP »), revient avec force et fracas dans la cour des grands du jazz.

Si « Headbug » signifie « Prise de tête », ce n’est pas pour qualifier l’ensemble de cet album fluide, limpide, et remarquablement bien construit, mais uniquement le titre éponyme qui ouvre le disque, où Ray Lema s’est effectivement « pris la tête » pour trouver une structure harmonique cohérente et efficace pour magnifier ce morceau au groove particulièrement dynamique et foisonnant. Une entrée en matière exemplaire qui va se prolonger tout au long de cet album riche et varié, où l’afro-beat irrésistiblement dansant, peut céder la place à de belles mélodies sous forme de langoureuses ballades sensibles (Nâab, Ulagaresh). Un jazz africain porté par des rythmes acrobatiques, qui s’amuse à faire des clins d’œil au Brésil, à travers une relecture très originale de « Samba De Uma Nota So » de Jobim et une composition insolite où se marie funk et samba : « Mira ». Un jazz dense et multiple qui arrive à marier rythme afro-cubain et chanson française (Mon Bel Amour) et à rendre un très bel hommage à l’ainé, au grand frère, le marabout de la musique africaine : Mr Manu Dibango, impressionnant (et inattendu) au Marimba dans « No Hiding ».

« Headbug » propulse le jazz hexagonal hors des sentiers battus, vers des rivages aux formes et aux couleurs musicales rarement explorées, pour un voyage aux paysages luxuriants et touffus, où l’énergie côtoie la poésie dans le meilleur des mondes.

Lionel Eskenazi

 CONTACT PROMOTION : SOPHIE LOUVET 06 84 40 61 51 louvetso@wanadoo.fr

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Nzimbu à Helsinki le 03 novembre 2011

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Notre Nzimbu toujours sur les routes !
pour ceux qui n’ont pas peur du froid ! venez avec nous !!
Nous serons à Helsinki en concert le 03 novembre prochain au Festival Etnosoi

Pour voir les denières nouvelles sur Nzimbu, allez sur Pearltrea, vous y trouverez articles et interview.

N’oubliez pas que vous pouvez toujours acheter le disque sur notre site, en téléchargement ou le recevoir directement chez vous en copie physique !

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VSNP – Grand Prix Charles Cros 2013

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Ray Lema diplome palmares 2013 057Le label One Drop et Ray Lema sont fiers de vous annoncer l’attribution du Grand Prix 2013 de l’Académie Charles Cros de Musique à l’album Ray Lema Quintet – VSNP (Very Special New Production) , décerné le 21 novembre 2013 à Paris !

 

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Revue de Presse VSNP- quintet

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Revue de Presse VSNP- quintet :
pour télécharger les articles cliquez ici

Ray Lema revient avec V.N.S.P, un nouvel opus 100% jazz. En quintette ,(…) le pianiste et compositeur congolais rend hommage à Herbie Hancock et Fela Kuti. Une échappée-belle façon blue note ! (RFI)

Dopé par la basse sautillante d’Etienne Mbappé, »VSNP » s’impose déjà comme une des meilleures sorties jazz de ce début d’année. (l’Écho Républicain)

Ce VSNP quintet, très jazziste dans la forme, relate et interprète avec acuité et accointance l’énergie et l’élégance des compositions de Ray Lema.(…)Le jeu brillant et percussif de Lema fait son miel d’un tel duel rythmique (Etienne Mabppe, Nicolas Viccaro) sur lequel il prend appui et construit des lignes mélodiques simples, efficaces, dansantes; auxquelles répondent chaleureusement les cuivres (Irving Acao, Sylvain Gontard)           (**** Jazz magazine, Lorraine Soliman)

Au New Morning, on assistera aux noces ardentes entre sensibilité à fleur de mélodie et chatoiement harmonique, ingéniosité musicale et groove suavement contagieux.(l’Humanité, Fara C)

Le voilà frétillant derrière son piano, revenu à ses amours de jeunesse, le jazz, avec un quartet de jeunes loups (…) L’Afrique parée des tons moirés de Blue Note, un beau défi. (Nova – Rémy Kolpa Kopoul )

Ray Lema, c’est l’incroyable destin d’un gamin du Congo né dans un train, amoureux de Mozart, futur Directeur du Ballet National du Zaïre et complice de Tony Allen ou Jean-François Jenny-Clark. Son nouveau disque V.S.N.P nous plonge dans un joyeux mélange de Jazz (option Hard-Bop et Soul) et de musiques africaines. (Radio TSF – 1 titre en playlist)

Ses compositions (…), les saveurs de l’afro jazz et la rythmique enjouée font de V.S.N.P l’un des bonheurs de ce début d’année. (So Jazz – Eric Delhaye)

Le résultat est éblouissant de sensibilité délivrant aussi bien de l’énergie que de la volupté. Superbe… (KR Home studio magazine)

Le jazz s’offre une autre dimension avec cet album ! (ZicaZic)

Pour son nouvel album, «VSNP», Ray Lema fait le pari d’emmener ses partenaires et ses nombreux admirateurs dans un voyage musical où le jazz est le dénominateur commun à toutes ses expériences sonores. Entouré de véritables virtuoses, dont Etienne Mbappé à la basse, il entend raviver la force expressive du peuple noir dans toute sa diversité (…) Le 7 février 2013, le New Morning à Paris accueillera respectueusement l’un des maîtres discrets de «L’épopée des Musiques Noires», le trop rare Ray Lema ! (RFI – Joe Farmer)

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Les albums Mizila, Green Light, Stop Time, Tout Partout et les Voix Bulgares réunis dans un coffret

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Les albums Mizila, Green Light, Stop Time, Tout Partout et les Voix Bulgares réunis dans un coffret sorti chez Buda Musique:

« Un Jazz teinté d’Afrique  » – M le magazine du Monde | 22.03.2013  

coffret Buda Musique Ray Lema

Quelques semaines après la sortie de V. S. N. P., un opus marqué au sceau du jazz enregistré en quintet, la parution de ce coffret regroupant cinq albums de Ray Lema , sortis entre 1992 et 2004, apporte un éclairage sur l’attractif talent polymorphe du pianiste et chanteur congolais.

Du fruit de sa rencontre avec un chœur de femmes bulgares (Ray Lema, Professeur Stefanov et Les Voix bulgares de l’ensemble Pirin’) au piano solo (Mizila), ce recueil en cinq volets démontre à quel point ce musicien, emblématique de l’apport de l’Afrique à la diversité de la scène française, a toujours été un homme de défis, friand de possibles musicaux, qui n’a jamais oublié d’où il vient. De quoi susciter l’envie d’en écouter encore davantage, à travers ses autres enregistrements ou sur scène.

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Communiqué de Presse: Ray Lema Quintet – « VSNP – Very Special New production »

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Ray Lema Quintet – « VSNP – Very Special New production »

Sortie le 21 Janvier (One Drop/ Rue Stendhal)

En concert au New Morning le 07 février 2013

9 titres inédits pour ce formidable quintet composé d’excellents musiciens, compagnons de route de Ray LEMA dont certains depuis de nombreuses années.

Etienne MBAPPE à la basse tient le rôle du maître tambour dans la tradition musicale d’Afrique Centrale, il partage le Verbe avec Ray LEMA dont le jeu de piano mélodique et maîtrisé vient apaiser ou attiser  la fougue et la puissance du jeune Nicolas VICCARO à la batterie qui accompagne et souligne les chants des deux cuivres, Irving ACAO au sax ténor et Sylvain GONTARD  à la trompette.

Le quintet est l’aboutissement d’un long travail de réflexion  engagé depuis un certain temps dans la carrière musicale de Ray  LEMA.  Après le solo et le trio est venue l’expérience de quelques concerts au Cameroun en quartet (avec Irving Acao au sax) qui a sucité l’envie d’y adjoindre la trompette de Sylvain Gontard.

Début octobre 2012, les cinq musiciens se retrouvent en studio pour enregistrer les nouvelles compositions de Ray LEMA. La magie opère et l’album est enregistré dans les conditions du live  avec la joie de jouer ensemble et une bonne humeur que l’on ressent tout au long de l’album.

4 titres sont dédiées tout particulièrement à des personnes spéciales pour Ray  LEMA : Fela Anikulapo et Herbie Hancock, tous deux sources d’inspiration, l’amie  « qui fait la fierté de l’Afrique » l’essayiste malienne Aminata Traoré, et enfin son oncle, Etienne NKAZI originaire du village de Ntimansi au Congo RDC, décédé en février 2010 à l’âge de 129 ans (dont la vie est en partie racontée dans le livre « Congo » de David Van Reybrouck).

Tout en utilisant l’idiome jazz qui donne cette merveilleuse liberté d’expression aux musiciens, le  Ray LEMA « VSNP-Quintet » est un groupe d’un nouveau genre, mélangeant les finesses harmoniques des musiques occidentales aux saveurs fortement  épicées du continent africain. 

Contacts promotion : SOPHIE LOUVET: +33 (0)6 84 40 61 51 

louvetso@wanadoo.fr 

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Nouvel Album Ray LEMA Quintet « V.S.N.P- Very Special New production »

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Nouvel Album Ray LEMA Quintet « V.SN.P- Very Special New production »

 

 

Me voici à peine sorti de studio après une semaine intense et magique en compagnie de mes musiciens, fidèles compagnons de route, cette fois-ci embarqués dans un quintet infernal.

Avec le grand Etienne Mbappe, avec qui j’ai l’honneur et le plaisir de jouer depuis de nombreuses années, du jeune et très talentueux Nicolas Viccaro à la batterie, de « mes » deux fantastiques souffleurs, Irving Acao au sax et Sylvain Gontard à la trompette, compagnons de route eux-aussi dans l’aventure du « Saka Saka ».

« V.S.N.P-Very Special New production », en hommage au mythique quintet VSOP, the Quintet , qui avait à son époque révolutionné le Jazz. Plus modestement, nous aimerions simplement apporter notre petite pierre dans l’édifice du Jazz, avec notre petite New Production, en essayant d’y mettre une petite touche de sensibilité africaine.

Nous avons enregistré en studio, mais en condition du live, pour conserver la magie, la liberté et la joie de jouer ensemble. J’espère tout simplement que vous prendrez autant de plaisir à écouter que nous à  jouer et enregistrer pour vous.

Il va falloir attendre un peu … fin janvier dans les bacs, mais sûrement de temps en temps, nous vous mettrons un petit morceau en écoute sur mon site.

 

 

 

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L’Afrique sans les Djembés

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L’Afrique sans les Djembés

Magicien des sons, le compositeur Ray Lema, qui mêle rythmiques africaines et orchestre symphonique, appelle à métisser les répertoires.

Pathétique. L’affiche du prochain spectacle du Casino de Paris (du 17 au 29 janvier), dit tout des clichés qui pèsent sur la musique africaine. Elle comporte un slogan : <<Do you speak djembe ? >>, et deux photos de spectateurs armés de djembés, face  à l’Orchestre symphonique lyonnais et des musiciens africains. La caricature du bon Noir qui prête son tam-tam au petit Blanc. Et la perspective d’une cacophonie, sous couvert d’institution musicale reconnue. Réunir un orchestre symphonique et des rythmes africains a pourtant du sens. Encore faut-il savoir donner du corps à un tel projet, et avoir une autre perception des rythmiques noires.

Ray Lema est heureusement là pour le rappeler. Compositeur, pianiste et chanteur d’origine congolaise, ce magicien des sons, élevé à l’école de Bach et  de Mozart, a élu domicile en France il y a trente ans et navigué dans les eaux de la chanson française (Nougaro, Higelin) comme dans celles du vaste monde (les voix bulgares). A la recherche, toujours, d’une fusion créative au service de la sophistication des rythmes africains.

« Aujourd’hui, en France, s’indigne Ray Lema, il n’y a que le divertissement qui compte, et on met tout dans le même sac. Mais, dans la musique africaine aussi, des niveaux existent. Il n’y a pas que Magic System ou Amadou et Mariam ! »

 

En 2009, dans le cadre de l’Année de la France au Brésil, il est sélectionné, avec Richard Galliano, parmi des centaines d’artistes français pour représenter l’Hexagone.

Le jazz Sinfônica de Sao Paulo, orchestre dirigé par João Mauricio Galindo, reprend alors 13 titres de l’oeuvre de Ray Lema. Deux concerts suivent au Brésil, emmenés par 82 musiciens ! Le résultat, éclatant, habille chaque titre,  qu’il soit jazzy ou contemporain, d’une dimension flamboyante.

 

« Tous les autres continents ont des orchestres symphoniques qui font la démarche d’inclure leur répertoire moderne ou populaire, assure le compositeur. Si on le voulait, on pourrait faire notre propre mélange culturel en France et avoir la même dynamique que les Etats-Unis. La France a une histoire avec l’Afrique  quand même ! ››

Que les frileux orchestres symphoniques français, souvent cantonnés au seul répertoire classique, écoutent cet opus. Ray Lema n’attend qu’une chose : partager avec eux cette aventure grandiose.

Frédérique Briard – MARIANNE (semaine du 14 au 21 janvier 2012)

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Ray Lema Jazz Sinfônica de São Paulo (CD/DVD) – Le Monde

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Ray Lema
Jazz Sinfonica de São Paulo

Pianiste, compositeur et chanteur, le Franco-Congolais Ray Lema s’épanouit autant dans un exercice solitaire (Mizila, sorti en 2004) qu’en grande compagnie, comme dans cet enregistrement public spectaculaire, réalisé en 2009 au Brésil avec une quarantaine de violons et violoncelles. Ray Lema s’était déjà frotté aux cordes symphoniques avec l’Orchestre de Sundsvall, en Suède, pour son album Le Rêve de la gazelle (1998). Il recommencera, cette année, en compagnie d’un autre ensemble, en Haïti. Avec le big band brésilien (il y a des cordes, mais aussi des cuivres qui insufflent un swing jazz puissant), Ray Lema relit quelques hauts faits de son répertoire (Gaia, Stop Time ou C’est une Garonne, qu’il avait composé pour Nougaro), choisis par João Mauricio Galindo, directeur du Jazz Sinfonica et confiés à des arrangeurs plutôt bien inspirés, dont Ruria Duprat, lauréat de deux Grammy Awards (pour des albums de Randy Brecker et Lenine).

Patrick Labesse – LE MONDE / 09/01/2012

1 CD et 1 DVD One Drop/Rue Stendhal.

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Ray Lema & Jazz Sinfônica (Télérama)

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On aime beaucoup

Formé au piano classique et au chant grégorien, « musicogra­phe » du continent noir et jazzman avide de rencontres inédites, le pianiste et chanteur congolais concrétise, avec ce projet aussi curieux qu’ambitieux, un vieux rêve : celui d’ouvrir le monde symphonique aux polyrythmies africaines.

Treize pièces du répertoire de Ray Lema ont ainsi été choisies par le chef d’orchestre brésilien Galindo, réécrites par trois arrangeurs et interprétées au Brésil, en mai 2009, avec le Jazz Sinfonica de São Paulo, mi-orchestre symphonique, mi-big band.

Le son est insolite et vivifiant, avec des mélodies optimistes dans l’esprit des comédies musicales, portées par des cuivres triomphants, des violons tro­picalistes trépidants et la voix nasillarde, tendre et enjôleuse de Ray Lema. L’épique reprise de C’est une Garonne, de Nougaro, est un régal.

Le 07/01/2012 – Mise à jour le 04/01/2012 à 12h40
Anne Berthod – Telerama n° 3234

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Ray Lema & Jazz Sinfônica de São Paulo (RFI)

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Musicien phare de la scène des musiques inventives, Ray Lema, installé en France depuis le début des années 1980, a réenregistré au Brésil avec le Jazz Sinfônica de São Paulo, sous la direction du chef d’orchestre João Mauricio Galindo, treize de ses titres. Une relecture soignée au service d’une œuvre rare et éminemment plurielle.

Enfant, Ray Lema a approché la musique en étudiant Bach, Mozart et les compositeurs de l’école européenne classique. Le musicien et créateur qu’il est devenu, a, au fil d’une production éloquente, toujours su croiser traditions africaines et avant-garde. Mais ce n’est qu’en 2009, à l’occasion de deux concerts quil a pu réunir tous ses amours musicaux.

Invité dans le cadre de l’année de la France au Brésil, il a avec la complicité du Jazz Sinfônica de São Paulo, repris quelques-unes de ses pièces sous la direction João Mauricio Galindo. Mieux, après avoir écouté plus d’une centaine de compositions du compositeur né en RDC, le chef d’orchestre a choisi treize d’entre elles qu’il a agencées en mouvements sur le modèle de la symphonie classique.

C’est donc aux enregistrements (CDs et DVD) de ces concerts à l’auditorium Ibirapuera de São Paulo dirigé par le Maestro avec au piano le mutin Ray Lema que l’on a accès. La complicité entre ces deux hommes et l’engagement de tous les membres de cet orchestre donnent un sens tout particulier à cette relecture magistrale chargée en émotions, à ces pièces réarrangées.

Pour le musicien né sur le continent premier, cette expérience « change sa vie » comme il le raconte sur le DVD, lors des séances de travail préparatoire filmées. Le chanteur au timbre si particulier découvre dans sa propre musique des intentions, des inflexions qu’il n’avait jamais entendues auparavant. Les deux hommes et l’orchestre travaillent depuis sur de nouvelles créations. Un album étonnant et jubilatoire !

Par Squaaly (RFI-29/11/2011)

 

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« Les Congolais se sont repliés sur eux-mêmes »

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À l’occasion de la sortie de son nouvel album, le pianiste Ray Lema revient sur sa musique, son pays d’adoption – la France –, mais aussi la République démocratique du Congo, où il ne s’est pas rendu depuis plus de trente ans… Sans complaisance.

Dans l’univers de la musique congolaise, Raymond Lema a Nsi, dit Ray Lema, est un cas à part. C’est le seul pianiste, et son art se nourrit de toutes les sèves du monde. En plus, il ne se prend pas pour une star, une vedette : il est tout simplement musicien. Établi en France depuis trois décennies, Ray Lema ne cesse de parcourir le monde et de multiplier les expériences avec ses frères en musique. Blues, jazz, classique, rock, rythmes congolais traditionnels ou modernes, rien ne lui est étranger. Pour lui, un instrumentiste doit faire la somme de nombreuses musiques en vue de connaître les arcanes d’un instrument. Il peut ainsi, en caressant les touches de son piano, trouver le son le plus pur, celui qui correspond à sa vision de l’art : la perfection. Dans son nouvel album, 99, Lema fait honneur à sa réputation de grand. Et son éclectisme, qui va des sons brésiliens au reggae, en passant par la rythmique congolaise ou le jazz, en sort renforcé. Et puis, en toute modestie, Ray Lema dévoile une autre facette : c’est un homme de convictions qui a horreur de la langue de bois.

Jeune Afrique : Votre nouvel album a pour titre un nombre : 99. En France, ce nombre désigne les étrangers. Qu’y a-t-il derrière ce titre ?

Ray Lema : Le nombre 99 ne s’applique pas uniquement aux étrangers qui sont établis en France. Il sert aussi à désigner les Français nés à l’étranger. J’ai choisi ce titre pour saluer ma famille 99 qui est vaste et diverse. Elle apporte beaucoup de richesses à la France, quoi qu’en pensent certains. Je dénonce un peu ce système français qui nous cause beaucoup de tracasseries. Nous avons acquis la nationalité française, nous travaillons dur, nous payons des impôts. Et nous contribuons à la richesse tant matérielle que culturelle de ce pays. Il est énervant de voir que le fait d’être 99 vous met à la merci de petits fonctionnaires qui abusent de leur pouvoir pour vous humilier sans état d’âme. D’où ce double sentiment : la fierté d’appartenir à la France et la frustration de constater qu’on n’est pas traité comme un Français à part entière.

En suivant votre parcours, on note que vous êtes parti du Zaïre, à l’époque, pour les États-Unis, avant de vous retrouver en France. Pourquoi n’êtes-vous pas resté aux États-Unis ?

Les États-Unis sont une sorte d’État-continent. Quand on y vit, on a l’impression de n’avoir aucun regard sur le monde extérieur. C’est un pays très narcissique. Le fait pour les Américains de se considérer comme les premiers au monde a une conséquence : ils ne sont pas attentifs à ce qui se passe ailleurs. Tout compte fait, ils se retrouvent non pas au centre du monde, mais plutôt à sa périphérie. Spirituellement, c’est une expérience que j’ai refusé de vivre.

Pourtant, vos racines musicales, tout en étant congolaises, sont aussi américaines…

C’est vrai. Mais elles sont également en partie européennes, parce que j’ai beaucoup travaillé la musique classique dans ma vie, arabes et asiatiques. Je suis simplement et humblement un humain qui vit de façon libre sa culture universelle. Il ne me coûte aucun effort de passer d’un mode gnawa à un mode blues, d’une harmonie classique à une rythmique traditionnelle congolaise. Lorsque j’étais le directeur musical du Ballet national du Zaïre, j’ai eu la chance de voyager à travers le pays et de pouvoir me rendre compte de son immense richesse musicale.

Dans 99, vous revenez à la musique traditionnelle du Kasaï. Qu’a-t-elle de particulier ?

L’ethnie luba du Kasaï est très importante pour moi, car elle est la seule à avoir les deux modes musicaux traditionnels. Ils ont des balafons, des sanzas, et ce sont des grands vocalistes. Du coup, les harmonies modales sont clairement énoncées. Pour diriger le Ballet national et comprendre les modes traditionnels, je me suis beaucoup fondé sur l’étude des Lubas. J’ai une dette culturelle envers eux et je ne rate pas la moindre occasion de la payer à travers mon travail.

Ouvert sur le monde, vous êtes pourtant méconnu du grand public congolais. Comment l’expliquer ?

Ce qu’on appelle la musique congolaise est le premier style musical à s’être exporté hors du pays. Les Congolais se sont repliés sur eux-mêmes, sur cette musique populaire, sans se rendre compte que le train du monde continue de rouler. Cela me dérange beaucoup. Moi qui ai travaillé avec une variété d’ethnies, qui connais leurs trésors musicaux, j’ai l’impression de n’avoir à faire qu’à une seule ethnie. La musique congolaise est basée sur trois accords. Dès que vous en ajoutez un quatrième, le chanteur est perdu parce que son oreille n’a pas été éduquée dans ce sens. C’est dommage !

Certains prétendent que la musique congolaise est en déclin. Qu’en pensez-vous?

Quand on devient artiste, on a des rêves personnels. Selon ce que je sais, il y a au Congo des artistes dont le seul rêve est d’acquérir, à Paris, une veste griffée. Je regarde cela avec beaucoup de fascination parce qu’au moment où certains jeunes rêvent d’aller sur Mars, d’autres ne pensent qu’à des fringues de marque ! C’est juste un problème d’éducation.

Parmi les objets qu’on trouve dans votre studio, il y a une photo de Joseph Kabasele Tshamala, l’auteur d’Indépendance Cha Cha. Que représente-t-il pour vous ?

Ce monsieur fait partie de mes débuts en musique. J’ai pu l’approcher. Il m’a beaucoup impressionné car il ne vivait pas la musique comme les vedettes congolaises d’aujourd’hui. Il était instruit et pouvait discuter de n’importe quel sujet avec beaucoup de maturité. C’était un humain épanoui. J’allais souvent chez lui à Limete [l’une des communes de Kinshasa, NDLR] pour discuter. Il m’a appris un tas de choses. Il reste un modèle.

Vous n’êtes plus rentré au Congo depuis trente-deux ans. Est-ce une rupture ?

Pas du tout. Je me sens toujours, sinon davantage, congolais. Mais j’aimerais pouvoir être utile au Congo sans prendre de risques inutiles.

C’est-à-dire ?

Les pouvoirs africains sont très énervés dès que vous leur posez des problèmes auxquels ils ne sont pas habitués. Ils ont alors l’impression que vous ne les aimez pas, que vous voulez les renverser… C’est là que mon côté français se manifeste. Ici, nous avons l’habitude de discuter, de poser des questions, sans haine. J’aime tourner le couteau dans la plaie sans avoir peur. En Afrique, les hommes au pouvoir sont encore très susceptibles. Ils pensent que leur tenir tête est un crime de lèse-majesté. À cause de cela, beaucoup de cerveaux africains, dans tous les domaines, préfèrent quitter le continent.

Ce que vous refusez, c’est de devenir, comme certains de vos confrères, un « griot » ?

Le griot, donc, le chantre du patron. Chanter le chef, c’est presque dans notre culture. Nous ne pouvons pas, nous Africains, refuser de nous ouvrir à la culture internationale et rester confinés dans nos réalités, surtout au niveau de la conception du pouvoir. Souvent, nos chefs pensent qu’ils sont le choix de Dieu. Du coup, le peuple se confond en salamalecs. Ce qui nuit au bon fonctionnement des pays.

Votre discours est très politique…

Ce n’est même pas de la politique. J’estime qu’à 65 ans j’ai assez vécu pour me sentir responsable. J’aimerais que nos dirigeants nous considèrent comme tels. Si vous refusez de vous prosterner devant eux, ils pensent que vous êtes un problème.

En République démocratique du Congo, la Constitution a été modifiée pour que la présidentielle soit à un tour. Il y a un grand besoin de financements extérieurs. Qu’est-ce que cela vous inspire ?

De l’énervement. Je pense que le jeune homme qui est au pouvoir n’est pas au courant de la marche du monde. Il n’a aucun rêve, aucune ambition pour son pays. Je n’ai pas l’impression qu’il ait compris que c’est un pays énorme, avec beaucoup de richesses, notamment culturelles. Il ne laissera pas un souvenir impérissable aux Congolais.

À 65 ans, avez-vous encore des rêves ?

Je rêve de devenir un meilleur humain.

Sur votre album, vous avez repris Ata ndele, une chanson d’Adou Elenga qui date de la colonisation, dans une version de Mayaula Mayoni. Ata ndele signifie « tôt ou tard, le monde changera ». C’est aussi votre message ?

Je voudrais que les Congolais se mettent cela dans la tête. Il y a une autre chanson où je dis que je n’ai jamais entendu parler d’une journée éternelle. Par conséquent, il n’y a pas de nuit éternelle. La vie est faite de cette dualité : la nuit n’est belle que par rapport au jour et vice versa. Il faut vivre au lieu de subir.

Quels sont vos projets ?

Mon prochain album, je le ferai avec un orchestre symphonique brésilien. Les Brésiliens m’ont mis dans la tête que ma manière de composer sied bien à un orchestre symphonique.

À quand un concert à Kinshasa ?

Je ne cherche pas à m’imposer à qui que ce soit. Si les Congolais ont besoin de moi et qu’il y a un piano, j’irai jouer à Kinshasa. Ce sera un grand honneur et un grand plaisir.

jeuneafrique.com – Propos recueillis par Tshitenge Lubabu M.K.(01/06/2011)

 

 

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Ray Lema et les mystères du 99

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A 65 ans, Ray Lema sort ce 9 mai un tout nouvel opus : 99. Pianiste, guitariste, chanteur, compositeur, il nous offre ici un album qui délivre un message de paix et de fraternité. Composé de 13 titres, 99 est le reflet du multiculturalisme de son auteur, et s’y croisent harmonieusement rythmes du Congo, reggae, rock, jazz, rumba… A Paris, l’artiste se produira sur les scènes de la Bellevilloise le 11 mai, à l’occasion du Festival « l’Afrique dans tous les sens », et au Musée du Quai Branly, le 28 mai.

Raymond Lema A’nsi Nzinga, alias Ray Lema, est un musicien français d’origine congolaise, né le 30 mars 1946 à Lufu-Toto dans le Bas-Congo (RDC). A 11 ans, il entre au petit séminaire de Mikondo, à Kinshasa, avec la ferme intention de devenir prêtre. Au fil du temps, il finit par découvrir la musique à travers Mozart, Bach et le chant grégorien. Toujours en quête de nouveautés et d’inspiration, sa vocation religieuse s’est transformée en une réelle vocation pour la musique. Depuis, Ray Lema a su tisser sa toile musicale et n’a cessé de sillonner la planète et d’enrichir son travail. Un mélange de sonorités africaines et du monde. Entretien.

Afrik.com : Vous avez titré votre nouvel album : 99. Qu’est-ce que cela signifie ?

Ray Lema : 99, c’est le matricule de tout Français né en dehors du territoire. Cet album, c’est un tas d’influences. Les Etats-Unis ont une diversité qui est totalement assumée alors que la France tente de la camoufler. Les Français sont sortis de chez eux pour nous coloniser, maintenant ils doivent assumer tout ce réassemblage et inventer une France à la grandeur de son peuple. Nous avons affaire à une pâle copie de l’Amérique. Ils ne pourront jamais rivaliser avec les Américains, il n’y a pas la même forme d’énergie. La chanson numéro 5 s’appelle aussi « 99 », c’est une dédicace à cette France. Et malgré ce que peut dire Marine le Pen, c’est ça la vrai France. A travers ce titre je salue tous mes frères français « 99 ». Nous parlons diverses langues mais nous sommes tous Français.

Afrik.com : Vous semblez être un chanteur très engagé !

Ray Lema : Et je le suis ! Je pense qu’aujourd’hui il y a tellement de problèmes, que l’on devrait simplement faire attention à son prochain. Mais depuis trente ans que je suis ici, le plus gros changement a été que les gens se sont repliés sur eux-mêmes au lieu de s’ouvrir aux autres. Les écarts entre les riches et les pauvres deviennent plus profond. A force de tirer un élastique, il finit par lâcher et ça fait mal.

Afrik.com : Expliquez-nous ce que veut dire « Losako », le titre du premier morceau de votre album.

Ray Lema : « Losako » veut dire bonjour en Lingala. C’est une langue bantoue parlée en République démocratique du Congo. A travers ce morceau, je passe un bonjour au monde entier et surtout à l’Afrique car j’ai parfois l’impression que l’on ne salue l’Afrique que lorsqu’il y a une énorme catastrophe, sinon les médias s’en foutent. D’ailleurs, le morceau numéro 6, « Les oubliés », fait allusion à cet oubli. Il y a eu 3 millions de morts au Congo, sans compter le nombre considérable de viols, mais personne ne réagit. Nous faisons face à une incompréhension face à la communauté internationale qui préfère s’occuper de deux égos démesurés comme Gbagbo et Ouattara qui font tuer leur peuple.

Afrik.com : Que pensez-vous de la situation en Côte d’Ivoire ? Et en Libye ?

Ray Lema : Je suis un croyant sans religion, et quand on est croyant on croit à la compassion, au partage et à l’amour. L’attitude de nos dictateurs qui essaient de garder un pouvoir ne rend service ni à eux, ni à leur peuple. Ils freinent un tas de talents et se freinent eux-mêmes. On ne nait pas dictateur, on le devient. Aucun des deux n’aime vraiment son pays. Si c’était le cas, il aurait fallu que Gbagbo ou Ouattara abandonne son combat pour l’amour d’un peuple. En Libye, je peux encore comprendre l’affolement d’un Kadhafi, mais quand je vois que son fils prend la parole à sa place une fois encore on voit jusqu’où va la dictature. Et honnêtement l’Afrique ne mérite pas ça.

Afrik.com : Dans votre album, vous dites « I do know now ». Alors, que savez-vous maintenant ?

Ray Lema : Je ne comprends pas la mentalité tribale. Je ne parviens plus à comprendre le but de certains albums comme le reggae. C’est toujours le même rythme du début à la fin de l’album, le rock pareil, etc. Pourtant, j’aime le reggae, le rock et toutes ces musiques devant lesquelles je suis en admiration. Mais c’est la même chose à chaque chanson, alors que d’une chanson à une autre j’aime aller dans mes amours, changer de chapitre. Donc au final, je ne sais pas … (il sourit).

Afrik.com : Vous racontez l’histoire de Leïla. Qui est-elle ?

Ray Lema : Je raconte l’histoire d’une femme que j’ai aimée. Mais je me suis laissé distraire par une autre femme et c’est seulement après avoir perdu Leïla que je me suis rendu compte à quel point c’était la personne qu’il me fallait. Le mâle est plus facilement distrait que la femelle. Il ne suffit de rien pour faire déraper l’homme et ce n’est qu’après s’être laissé tenter qu’il s’apitoie sur son sort. L’amour est plus haut que le sexe.

Afrik.com : Revenons un peu sur votre enfance. A 11 ans, vous souhaitiez devenir prêtre. Comment est-ce possible à un si jeune âge ?
Ray Lema :
Je ne sais pas, c’est venu comme ça. Pourtant, mes parents ont essayé de m’en dissuader. Je vous avoue qu’aujourd’hui je suis encore plus croyant qu’à ce moment-là, mais avec la particularité d’être sans religion. Dès la première semaine, on testait les enfants sur beaucoup de domaines dont la musique. On m’a alors évalué en musique et ils n’arrivaient pas à croire que je n’en avais jamais fait auparavant. J’ai eu une facilité à jouer à des instruments. Dès la première semaine au séminaire, j’ai appris le grégorien, le chant liturgique officiel de l’Église catholique romaine.

Afrik.com : Etait-ce pour vous une révélation ?
Ray Lema :
Ca faisait partie de ma vocation de prêtre. Mais au fond, ai-je vraiment voulu devenir musicien ? A cette époque, je suivais ce que l’on m’ordonnait de faire et tous les jours je devais jouer au piano et à l’orgue. On m’interdisait de jouer au foot et à d’autres jeux. J’imaginais la vie des vedettes, mais je n’arrivais pas à m’imaginer à leur place. J’ai toujours ce côté séminariste en moi. J’ai trouvé ce métier exaltant sur le plan spirituel.

Afrik.com : Vous vous êtes finalement dirigé vers la musique…
Ray Lema :
Oui, et Gérard Kazembe a été le premier à m’avoir engagé en tant que guitariste. Il m’a beaucoup appris mais je ne suis pas resté très longtemps, car je me produisais en boîte de nuit et le monde de la nuit c’est l’heure où les humains sont un peu débridés.

Afrik.com : 1968 signe vos débuts kinois avec le « Baby national ». Parlez-nous de cette époque.
Ray Lema :
C’est la présidence qui m’avait remarqué en boîte de nuit. Ils m’ont demandé de former un orchestre capable de relever le niveau de la musique congolaise. Ils m’ont donné les moyens pour réussir à former ce groupe et relever le défi. Mais je n’étais pas encore assez mûr pour prétendre être un bon chef d’orchestre de musique populaire. Ce n’était pas dans la philosophie de la musique populaire d’alors. Ça n’a pas été une grande réussite. Mais en 1974, le gouvernement m’a demandé de monter et de diriger le ballet national du Zaïre. Le but était de faire passer des castings dans tout le Congo. L’enjeu était de taille, à cette époque, dans un pays qui fait quatre fois et demi la France. C’était une chance d’avoir les moyens de réaliser ce pari, surtout pour le jeune musicien que j’étais. C’est le moment qui a changé le cours de ma vie. En 1979, j’ai quitté l’Afrique pour les Etats-Unis où j’ai enregistré mon tout premier disque : Koteja . C’est un album qui s’est fait très rapidement. Un jour, un monsieur est venu m’écouter en concert et a fini par tombé amoureux de ma voix. Il avait un studio et il tenait absolument à ce que j’enregistre ce qu’il a entendu sur scène. C’est comme ça que l’on a enregistré Koteja.

Afrik.com : C’était alors le début d’une carrière internationale. Mais pourquoi êtes-vous venu en Europe ?
Ray Lema :
Une chose m’a fortement déplu aux Etats-Unis, les gens vivent dans un monde fermé. C’est pour cela que j’ai voulu aller en Europe. Mais comme je suis issue du Congo-Belge, j’ai d’abord dû passer par la Belgique avant d’atterrir en France.

Afrik.com : Vous êtes en froid avec votre pays, la République démocratique du Congo. Vous y avez même été interdit. Qu’en est-il aujourd’hui ?
Ray Lema :
A un certain moment, je n’arrivais plus à la fermer et je disais les choses qui dérangeaient. C’était du temps du président Mobutu, et entre lui et moi il n’y avait pas photo ! C’était moi qui devais dégager. C’est le seul malaise qu’il y a eu, les gens pensent que j’ai été poursuivi, mais non. Des amis me disaient que j’avais un franc-parler qui commençait à gêner. Depuis, je parle comme je veux car je suis en France. Mais bientôt j’y retournerai, j’ai bien envie de rentrer.

Afrik.com : D’après vous, que manque-t-il à l’Afrique pour exporter sa musique ?
Ray Lema :
Vu d’ici, on ne se rend pas forcément compte du potentiel de l’Afrique, c’est un énorme continent. Je préfère parler du Congo. J’ai eu l’occasion de faire le tour de ce pays. Il y a plus de 250 différentes ethnies et une question se pose : comment créer une musique dans un pays comprenant plus de 250 dialectes ? La barrière de la langue et les divisions culturelles en Afrique sont un problème. Il faut que l’on s’asseye et que l’on pense à comment créer des nations culturelles. L’exemple est de même pour l’Angola, le Zimbabwe et pour tous les pays d’Afrique. Si on ne résout pas ce problème, on restera dans la merde dans laquelle nous sommes. Aujourd’hui, l’Afrique c’est des pays mais aucune véritable nation.

lundi 9 mai 2011 / par Fouâd Harit (Afrik.com)

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99- L’autre mondialisation de Ray Lema

En passant

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99- L’autre mondialisation de Ray Lema

Paris -09/05/2011 – Avec son nouvel album, 99, le pianiste congolais Ray Lema quitte l’intimité du solo et du trio pour rejoindre les rangs d’un grand orchestre. Avec son titre, 99, un numéro qui désigne en France tous ceux nés hors du sol national, il réfléchit en musique aux conséquences de la mondialisation, aux identités africaines et françaises… L’occasion de rêver d’un monde meilleur, plus tolérant et plus métissé.

RFI Musique : Après plusieurs années dans des formules intimistes en solo ou en trio, vous avez fondé en 2009, l’orchestre Saka Saka… Pourquoi ?

Ray Lema : Il s’agit d’un retour à ce que je faisais dans les années 1980. Avec ma période piano solo et trio, plein de gens ont commencé à me prendre pour un intello ! Donc j’ai voulu revenir à une musique plus proche du peuple, du corps et de la danse ! « Saka Saka » désigne un plat à base de manioc. Ce disque s’impose comme un véritable melting-pot musical. S’il y a une forte base congolaise, tu ne sais finalement pas trop de quel pays le son vient ! Il y a deux chanteurs congolais, deux Françaises, des cuivres cubains, un batteur et un bassiste camerounais, un tromboniste américain, un guitariste brésilien… Bref ! C’est le grand mélange, reflet de notre époque actuelle !

Que signifie ce numéro, « 99 », votre titre ?

Il s’agit d’un clin d’œil à mon matricule. En France, le numéro 99 désigne ceux qui sont nés ailleurs : tous dans le même sac ! Pour une fois, je me suis dit que j’allais assumer avec fierté ce vaste fourre-tout, auquel j’appartiens. Au quotidien, dans les rouages de cette grosse machine qu’est l’administration française, ce chiffre constitue une source constante d’agacement : entraves, chipotages, questionnements…

La mondialisation dont vous parlez en prologue de ce disque constitue-t-elle, selon vous, un rapprochement ou un éloignement des cultures entre elles ?

Je pense qu’il s’agit d’un phénomène bipolaire. Avec la mondialisation, la planète se rapetisse par l’accroissement des moyens de communication. En même temps, les identités deviennent de plus en plus crispées, les communautés se resserrent, le petit être humain se sent menacé par ses lointains ou proches voisins… Enfin, j’ai la ferme certitude que nous assistons à une sorte de nivellement des cultures ! A cause de leur agressivité artistique, les Etats-Unis sont en train d’harmoniser toutes les cultures mondiales. Ainsi, la France s’américanise de plus en plus, tout entière éprise de la gestuelle et de la créativité outre-Atlantique. Un grand pourcentage de groupes hexagonaux chante en Anglais !

Sur le continent Africain, on assiste aussi à une sorte de disparition des bases culturelles ?
En Afrique, c’est encore plus tragique : carrément catastrophique ! Avec l’exode rural, l’accès à la télévision et au confort, les gens se fascinent totalement pour l’Occident ! Nos chefs d’Etat considèrent les problèmes du continent d’un simple point de vue économique et matériel, alors que la solution passe par la culture et l’éducation. Les Africains ne sont même pas conscients de leur richesse musicale énorme, celle que le monde entier leur envie ! Or, un peuple qui ne connaît pas ses trésors conduit à tous les désastres.

Dans votre avant-dernier titre, Ata Ndele, vous récitez la litanie des grands leaders panafricains (Thomas Sankara, Kwame Nkrumah, Nelson Mandela…). Une façon de dire qu’une autre Afrique est possible ?
Ata Ndele signifie « tôt ou tard ». Tôt ou tard, l’Afrique devra se réveiller ! Sur ce continent, nous avons eu de grands hommes qui ont su rêver très fort ! Aujourd’hui, nos présidents ne rêvent plus, l’Afrique ne rêve plus, aucun programme de société ne permet de viser la moindre utopie… Vous connaissez les Sapeurs du Congo ? La Sapologie, cette « science du vêtement » initiée par Papa Wemba ? Les jeunes font des concours pour savoir lequel est le mieux fringué, le plus « griffé » ! Maman ! En voilà une ligne de vie !!! Tandis que certains rêvent d’aller sur Mars, en Afrique, on rêve d’attraper des chaussures Yves-Saint-Laurent ! A mon âge, il y a de quoi se taper la tête contre les murs !

Retour en France : quelles solutions y’aurait-t-il, selon vous, pour avoir une vraie identité musicale ?

Ce pays devrait assumer sa multi-culturalité ! Dans les rues de Paris, résonnent une infinité de rythmes. Des jeunes jouent de la salsa, de la samba, du mandingue… comme personne ! Et tous ces petits mondes-là se rencontrent ! Mais les médias les ignorent vigoureusement et préfèrent nous rebattre les oreilles avec Ben L’Oncle Soul, contre qui je n’ai rien, notez, à part ce matraquage incessant ! Ici, les médias ou les maisons de disque cloisonnent : chanson française/pop-rock/jazz/hip-hop… Et tout le reste, c’est « 99 », autrement dit « musiques du monde ». C’est aberrant ! Alors parfois, pour se donner bonne conscience, ils sortent des artistes tels Amadou & Mariam, ou mettent en avant tel joueur de kora magnifique, mais difficile à écouter plus de vingt minutes, tellement c’est ethnique… Forcément, le public français trouve cela « mignon », sans plus. Ainsi, ces décideurs artistiques nous servent de temps en temps une certaine idée de l’Afrique, loin d’être représentative… Donc, tu serres les dents, tu tapes du pied, et t’attends que cela passe, car cela finira forcément par passer. Il faut vraiment que la France se décrispe, et regarde ses identités plurielles en face : il y a moyen de servir une musique géniale, plus qu’explosive et tout à fait rentable.

Anne Laure Lemancel (RFI)

 

 

 

 

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99 – Mondomix

En passant

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Ray Lema donne du sens depuis une trentaine d’années à l’idée communément reprise aujourd’hui du Local/Global. Ancré dans les traditions musicales de son Congo (RDC) natal et plus largement de son continent qu’il a arpenté au fil des rencontres de sa carrière, il tisse un discours de fraternité qui dépasse les océans. Son dernier album tout simplement 99 ne fait référence à aucune prophétie apocalyptique passée de date, mais au code attribué par l’administration française à ses concitoyens né hors de ses frontières et aux étrangers qui vivent sur son territoire. C’est au cœur de ce département fictif à la préfecture sans nom, qu’il nous donne rendez-vous. C’est en s’appuyant sur ces Français d’ailleurs, sur ces Etrangers de partout, qu’il tient à revigorer son propos en laissant s’exprimer chacune de facettes qui composent cet ensemble original. Cette humanité disparate où même les Français de France ont au final leur place.
Accompagné par Etienne Mbappe à la basse, Conti Bilong à la batterie, Rodrigo Viana à la guitare, une petite section de cuivres et quelques choristes dont Cathy Renoir, Ray Lema compose un album où les langues et les influences se côtoient et réagissent entre elles, participant à l’unité de l’ensemble. Il invite Chico César, un des hérauts de la jeune génération brésilienne qui comme lui compose en s’appuyant sur les musiques de tradition ou la chanteuse Anouk Khelifa remarquée sur les premiers albums de la Mano Negra. Chanté en Français, Les Oubliés de Kivu revient sur les massacres perpétrés à la charnière des siècles dans cette région frontalière du Rwanda. D’une voix douce posée, Ray Lema semble regretter de ne pas avoir su assez crier. « Quelques lignes infimes pour des crimes infâmes, tout un peuple infirme et les larmes d’une femme. Quelques mots infimes pour des fautes infâmes, la conviction intime d’un immuable drame. Dis-moi toi qui sais pourras-tu un jour me pardonner… »
Squaaly (Mondomix – 06/05/2011)

 

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